Аттрибуция живописи

30/06/2008

 Н.Д. Лобанов

АТРИБУЦИЯ

В начале 1970-х годов на рынке появилось значительное количество подделок картин русского авангарда. Это привело к необходимости устанавливать подлинность этих работ не только со слова эксперта, но и, во многих случаях, с помощью химического анализа, инфракрасных и рентгеновских снимков и технологической экспертизе. Это установление состава грунтов, возраст холста, техника живописи, графологическое исследование подписи и надписей. Это сложные и длительные процессы. На помощь приходят 4 новые краски, которые были созданы в первой половине XX-го века и таким образом служат хронологическими показателями создания картины: красный кадмий (1910 год), два вида титановых белил (1918 и 1938 гг.) и фиталоцианиновые краски (1936 год), обычно цианин зеленый и цианин синий (1939 г.). Например, в химическом анализе присутствие в белилах значительного количества титана в его двух кристаллических разновидностях (анатаз и рутил), сразу же указывает, что употребляемая краска датируется 1920-ми годами. Титан уже употреблялся в Швеции (Фридрикстад) с 1918-го года как белила для промышленности. В Западной Европе анатаз появился в Англии с 1921 г., во Франции - с 1922 г. (Лефранк). Технология приготовления двуокиси титана в качестве белых пигментов из ильменита - сернокислотная. В результате, получается двуокись титана, в кристаллографической форме - анатаз. Если содержание титана в белых пигментах в пределах 0-5 атомных процентов, то их можно отнести к природным соединениям титана. Когда содержание соединения титана превышает 5-10%, тогда весьма вероятно, что такие соединения являются специально приготовленными формами очищенных двуокисей титана. Пока нет доказательств, что белила, содержащие титан, употреблялись художниками в России между 1918-ым и 1921-ым годами.

С титановым производным - рутилом - обстоятельства проще. В 1938-ом году компания Титан (Titan Co.) начала использовать хлорную кислоту в производстве двуокиси титана из ильменита, которая ведет к двуокиси титана в кристаллической форме - рутил. Он вошел в состав белил в Западной Европе в 1945 г. и его присутствие в любом произведении русского авангарда указывает на время его создания, т.е. после 2-ой Мировой войны. Поэтому и важно до попыток получения искусствоведческих мнений сделать химический анализ картины.

Что еще чрезвычайно полезно, это фото в инфракрасных лучах, которые в известных случаях помогают узнать кто автор неподписанного произведения. Например, как невозможно отличить на вид раннего кубистического Брака от Пикассо, также невозможно различить и некоторые работы Поповой от Веснина. Зато, как только вы включите и направите цифровой инфракрасный фотоаппарат на масло Поповой, вы увидите ее первоначальный набросок, сделанный кистью свободной рукой, в отличие, скажем, от Веснина или Клюна, которые прибегали к линейке и циркулю.

Атомный анализ

Ядерные испытания, начавшиеся в 1945 г. в США, привели к появлению двух изотопов (разновидности одного и того же химического элемента, близкие по своим физико-химическим свойствам, но имеющие разную атомную массу), ранее не существовавших в природе. До 1963 года, когда был подписан Договор о запрещении испытаний ядерного оружия, было взорвано до 550 ядерных зарядов. Эти изотопы, цезий-137 и стронций-90, проникли в почву и растения и, через натуральные растительные масла, которые используются как связующий компонент красок, попали в произведения искусства. Следовательно, любая картина, написанная после 1945 года, содержит в себе эти частицы! Это означает, что в подлинных произведениях русского авангарда никаких цезия-137 и стронция-90 быть не может. Группа ученых из Петербурга под руководством искусствоведа Е. Баснер запатентовали эту технологию, способную выявлять эти частицы в красках.

Дорогостоящим, но окончательным способом датировки и установления местности, где была написана работа, является анализ органических веществ, в частности пыльцы. К сожалению, аппаратура для этого слишком дорогостояща и не имеется во многих институтах художественной экспертизы. Обширное описание этой методики содержится в докторате Марии Кокори при Институте Курто в Лондоне, опубликованном в 2007 г. Ее работа основана на эталонах живописи русского авангарда, взятых из собрания Георгия Д. Костаки, в Музее современного искусства в Салониках. Это первый значительный удар на монополию, которую Министерство культуры наложило на возможность ученым получить и опубликовать эталоны красок известных произведений авангарда в музеях России, таким образом способствуя созданию "кормушки" тем, кому разрешен доступ к таким эталонам. Эта монополия распространяется и на Эрмитаж. Когда в Лондоне в -2006 г. проходила выставка революционного фарфора из Эрмитажа, Нине Лобановой не разрешили взвесить на высокоточных весах экспонаты, чтобы создать базу данных на эту тему.